第六讲　清小说之四派及其末流

　　清代底小说之种类及其变化，比明朝比较的多，但因为时间关系，我现在只可 分作四派来说一个大概。这四派便是： 　　一、拟古派；二、讽刺派；三、人情派；四、侠义派。 　　一、拟古派　所谓拟古者，是指拟六朝之志怪，或拟唐朝之传奇者而言。唐人 底小说单本，到明时什九散亡了，偶有看见模仿的，世间就觉得新异。元末明初， 先有钱唐瞿佑仿了唐人传奇，作《剪灯新话》，文章虽没有力，而用些艳语来描画 闺情，所以特为时流所喜，仿效者很多，直到被朝廷禁止，这风气才渐渐的衰歇。 但到了嘉靖间，唐人底传奇小说盛行起来了，从此模仿者又在在皆是，文人大抵喜 欢做几篇传奇体的文章；其专做小说，合为一集的，则《聊斋志异》最有名。《聊 斋志异》是山东淄川人蒲松龄做的。有人说他作书以前，天天在门口设备茗烟，请 过路底人讲说故事，作为著作的材料；但是多由他的朋友那里听来的，有许多是从 古书尤其是从唐人传奇变化而来的——如《凤阳士人》，《续黄粱》等就是——所 以列他于拟古。书中所叙，多是神仙，狐鬼，精魅等故事，和当时所出同类的书差 不多，但其优点在： 使人觉得可亲，并不觉得很可怕。不过用古典太多，使一般人不容易看下去。 　　《聊斋志异》出来之后，风行约一百年，这其间模仿和赞颂它的非常之多。但 到了乾隆末年，有直隶献县人纪昀出来和他反对了，纪昀说《聊斋志异》之缺点有 是因为《聊斋志异》中有长的文章是仿唐人传奇的，而又有些短的文章却象六朝的 非自己不能知道，其中有许多事，本人未必肯说，作者何从知之？纪昀为避此两缺 点起见，所以他所做的《阅微草堂笔记》就完全模仿六朝，尚质黜华，叙述简古， 力避唐人的做法。其材料大抵自造，多借狐鬼的话，以攻击社会。据我看来，他自 己是不信狐鬼的，不过他以为对于一般愚民，却不得不以神道设教。但他很有可以 佩服的地方：他生在乾隆间法纪最严的时代，竟敢借文章以攻击社会上不通的礼法， 荒谬的习俗，以当时的眼光看去，真算得很有魄力的一个人。可是到了末流，不能 了解他攻击社会的精神，而只是学他的以神道设教一面的意思，于是这派小说差不 多又变成劝善书了。 　　拟古派的作品，自从以上二书出来以后，大家都学它们； 　　一直到了现在，即如上海就还有一群所谓文人在那里模仿它。 　　可是并没有什么好成绩，学到的大抵是糟粕，所以拟古派也已经被踏死在它的 信徒的脚下了。 　　二、讽刺派　小说中寓讥讽者，晋唐已有，而在明之人情小说为尤多。在清朝， 讽刺小说反少有，有名而几乎是唯一的作品，就是《儒林外史》。《儒林外史》是 安徽全椒人吴敬梓做的。敬梓多所见闻，又工于表现，故凡所有叙述，皆能在纸上 见其声态；而写儒者之奇形怪状，为独多而独详。当时距明亡没有百年，明季底遗 风，尚留存于士流中，八股而外，一无所知，也一无所事。敬梓身为士人，熟悉其 中情形，故其暴露丑态，就能格外详细。其书虽是断片的叙述，没有线索，但其变 化多而趣味浓，在中国历来作讽刺小说者，再没有比他更好的了。一直到了清末， 外交失败，社会上的人们觉得自己的国势不振了，极想知其所以然，小说家也想寻 出原因的所在；于是就有李宝嘉归罪于官场，用了南亭亭长的假名字，做了一部 《官场现形记》。这部书在清末很盛行，但文章比《儒林外史》差得多了；而且作 者对于官场的情形也并不很透彻，所以往往有失实的地方。嗣后又有广东南海人吴 沃尧归罪于社会上旧道德的消灭，也用了我佛山人的假名字，做了一部《二十年目 睹之怪现状》。这部书也很盛行，但他描写社会的黑暗面，常常张大其词，又不能 穿入隐微，但照例的慷慨激昂，正和南亭亭长有同样的缺点。这两种书都用断片凑 成，没有什么线索和主角，是同《儒林外史》差不多的，但艺术的手段，却差得远 了；最容易看出来的就是《儒林外史》是讽刺，而那两种都近于谩骂。 　　讽刺小说是贵在旨微而语婉的，假如过甚其辞，就失了文艺上底价值，而它的 末流都没有顾到这一点，所以讽刺小说从《儒林外史》而后，就可以谓之绝响。 　　三、人情派　此派小说，即可以著名的《红楼梦》做代表。《红楼梦》其初名 《石头记》，共有八十回，在乾隆中年忽出现于北京。最初皆抄本，至乾隆五十七 年，才有程伟元刻本，加多四十回，共一百二十回，改名叫《红楼梦》。据伟元说： 乃是从旧家及鼓担上收集而成全部的。至其原本，则现在已少见，惟现有一石印本， 也不知究是原本与否。《红楼梦》所叙为石头城中——未必是今之南京——贾府的 事情。其主要者为荣国府的贾政生子宝玉，聪明过人，而绝爱异性；贾府中实亦多 好女子，主从之外，亲戚也多，如黛玉，宝钗等，皆来寄寓，史湘云亦常来。而宝 玉与黛玉爱最深；后来政为宝玉娶妇，却迎了宝钗，黛玉知道以后，吐血死了。宝 玉亦郁郁不乐，悲叹成病。其后宁国府的贾赦革职查抄，累及荣府，于是家庭衰落， 宝玉竟发了疯，后又忽而改行，中了举人。但不多时，忽又不知所往了。后贾政因 葬母路过毗陵，见一人光头赤脚，向他下拜，细看就是宝玉；正欲问话，忽来一僧 一道，拉之而去。追之无有，但见白茫茫一片荒野而已。 　　《红楼梦》的作者，大家都知道是曹雪芹，因为这是书上写着的。至于曹雪芹 是何等样人，却少有人提起过；现经胡适之先生的考证，我们可以知道大概了。雪 芹名佹，一字芹圃，是汉军旗人。他的祖父名寅，康熙中为江宁织造。清世祖南巡 时，即以织造局为行宫。其父，亦为江宁织造。我们由此就知道作者在幼时实在 是一个大世家的公子。他生在南京。十岁时，随父到了北京。此后中间不知因何变 故，家道忽落。雪芹中年，竟至穷居北京之西郊，有时还不得饱食。 　　可是他还纵酒赋诗，而《红楼梦》的创作，也就在这时候。可惜后来他因为儿 子夭殇，悲恸过度，也竟死掉了——年四十余——《红楼梦》也未得做完，只有八 十回。后来程伟元所刻的，增至一百二十回，虽说是从各处搜集的，但实则其友高 鹗所续成，并不是原本。 纳兰性德的家事，所谓金钗十二，就是性德所奉为上客的人们。这是因为性德是词 人，是少年中举，他家后来也被查抄，和宝玉的情形相仿佛，所以猜想出来的。 　　但是查抄一事，宝玉在生前，而性德则在死后，其他不同之点也很多，所以其 清兵南下时，掠小宛到北京，因此有宠于清世祖，封为贵纪；后来小宛夭逝，清世 祖非常哀痛，就出家到五台山做了和尚。《红楼梦》中宝玉也做和尚，就是分明影 射这一段故事。但是董鄂妃是满洲人，并非就是董小宛，清兵下江南的时候，小宛 已经二十八岁了； 是说叙康熙朝政治底状态的；就是以为石头记是政治小说，书中本事，在吊明之亡， 而揭清之失。如以“红”影“朱”字，以“石头”指“金陵”，以“贾”斥伪朝— —即斥“清”，以金陵十二钗讥降清之名士。然此说未免近于穿凿，况且现在既知 出来最早，而信者最少，现在可是多起来了。因为我们已知道雪芹自己的境遇，很 和书中所叙相合。雪芹的祖父，父亲，都做过江宁织造，其家庭之豪华，实和贾府 略同；雪芹幼时又是一个佳公子，有似于宝玉；而其后突然穷困，假定是被抄家或 近于这一类事故所致，情理也可通——由此可知《红楼梦》一书，说尾大部分为作 者自叙，实是最为可信的一说。 　　至于说到《红楼梦》的价值，可是在中国底小说中实在是不可多得的。其要点 在敢于如实描写，并无讳饰，和从前的小说叙好人完全是好，坏人完全是坏的，大 不相同，所以其中所叙的人物，都是真的人物。总之自有《红楼梦》出来以后，传 统的思想和写法都打破了。——它那文章的旖旎和缠绵，倒是还在其次的事。但是 反对者却很多，以为将给青年以不好的影响。这就因为中国人看小说，不能用赏鉴 的态度去欣赏它，却自己钻入书中，硬去充一个其中的脚色。所以青年看《红楼梦》， 便以宝玉，黛玉自居；而年老人看去，又多占据了贾政管束宝玉的身分，满心是利 害的打算，别的什么也看不见了。 　　《红楼梦》而后，续作极多：有《后红楼梦》，《续红楼梦》，《红楼后梦》， 《红楼复梦》，《红楼补梦》，《红楼重梦》，《红楼幻梦》，《红楼圆梦》…… 大概是补其缺陷，结以团圆。 　　直到道光年中，《红楼梦》才谈厌了。但要叙常人之家，则佳人又少，事故不 多，于是便用了《红楼梦》的笔调，去写优伶和妓女之事情，场面又为之一变。这 有《品花宝鉴》，《青楼梦》可作代表。《品花宝鉴》是专叙乾隆以来北京底优伶 的。 　　其中人物虽与《红楼梦》不同，而仍以缠绵为主；所描写的伶人与狎客，也和 佳人与才子差不多。《青楼梦》全书都讲妓女，但情形并非写实的，而是作者的理 想。他以为只有妓女是才子的知己，经过若干周折，便即团圆，也仍脱不了明末的 佳人才子这一派。到光绪中年，又有《海上花列传》出现，虽然也写妓女，但不像 《青楼梦》那样的理想，却以为妓女有好，有坏，较近于写实了。一到光绪末年， 《九尾龟》〔1〕之类出，则所写的妓女都是坏人，狎客也像了无赖，与《海上花列 传》又不同。这样，作者对于妓家的写法凡三变，先是溢美，中是近真，临末又溢 恶，并且故意夸张，谩骂起来；有几种还是诬蔑，讹诈的器具。人情小说底末流至 于如此，实在是很可以诧异的。 　　四、侠义派　侠义派底小说，可以用《三侠五义》做代表。这书的起源，本是 茶馆中的说书，后来能文的人，把它写出来，就通行于社会了。当时底小说，有 《红楼梦》等专讲柔情，《西游记》一派，又专讲妖怪，人们大概也很觉得厌气了， 而《三侠五义》则别开生面，很是新奇，所以流行也就特别快，特别盛。当潘祖荫 由北京回吴的时候，以此书示俞曲园，曲园很赞许，但嫌其太背于历史，乃为之改 正第一回；又因书中的北侠，南侠，双侠，实已四人，三不能包，遂加上艾虎和沈 仲元；索性改名为《七侠五义》。这一种改本，现在盛行于江浙方面。但《三侠五 义》，也并非一时创作的书，宋包拯立朝刚正，《宋史》有传；而民间传说，则行 事多怪异； 　　元朝就传为故事，明代又渐演为小说，就是《龙图公案》。后来这书的组织再 加密些，又成为大部的《龙图公案》，也就是《三侠五义》的蓝本了。因为社会上 很欢迎，所以又有《小五义》，《续小五义》，《英雄大八义》，《英雄小八义》， 《七剑十三侠》，《七剑十八义》等等都跟着出现。——这等小说，大概是叙侠义 之士，除盗平叛的事情，而中间每以名臣大官，总领一切。其先又有《施公案》， 同时则有《彭公案》一类的小说，也盛行一时。其中所叙的侠客，大半粗豪，很像 《水浒》中底人物，故其事实虽然来自《龙图公案》，而源流则仍出于《水浒》。 不过《水浒》中人物在反抗政府；而这一类书中底人物，则帮助政府，这是作者思 想的大不同处，大概也因为社会背景不同之故罢。这些书大抵出于光绪初年，其先 曾经有过几回国内的战争，如平长毛，平捻匪，平教匪等，许多市井中人，粗人无 赖之流，因为从军立功，多得顶戴，人民非常羡慕，愿听“为王前驱”的故事，所 以茶馆中发生的小说，自然也受了影响了。现在《七侠五义》已出到二十四集， 《施公案》出到十集，《彭公案》十七集，而大抵千篇一律，语多不通，我们对此， 无多批评，只是很觉得作者和看者，都能够如此之不惮烦，也算是一件奇迹罢了。 　　上边所讲的四派小说，到现在还很通行。此外零碎小派的作品也还有，只好都 略去了它们。至于民国以来所发生的新派的小说，还很年幼——正在发达创造之中， 没有很大的著作，所以也姑且不提起它们了。 　　我讲的《中国小说的历史的变迁》在今天此刻就算终结了。在此两星期中，匆 匆地只讲了一个大概，挂一漏万，固然在所不免，加以我的知识如此之少，讲话如 此之拙，而天气又如此之热，而诸位有许多还始终来听完我的讲，这是我所非常之 抱歉而且感谢的。 　　　　　　　　　※　　　　　　　 ※　　　　　　　　 ※